刘陆伟“释乐系列音乐学习类文章”之
《选购吉他的常见误区（4）》
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文：刘陆伟（唱作人、音乐制作人、吉他手、录音混音师、释魂乐队主创）
很多人觉得单单双拾音器、双单双拾音器的琴是所谓的全能琴，乍一看好像单线圈和双线圈都有，但他们没意识到拾音器所在的位置也很关键。比如单单双的琴，琴颈位置的单线圈就不可能得到琴颈位置双线圈那种肥厚的音色。而且它牺牲了三单的第四档（中间+琴桥那一档）音色，而那一档音色对于三单来讲是非常关键的一档音色，尤其在funk风格扫弦里会非常有用。
很多吉他手不知道，单线圈应该用250K的电位器，出来的音色才“对”，双线圈应该用500K的电位器，出来的音色才“对”。而双单双或者单单双的这种琴，它只能选择用其中一种电位器，也就是说它只能照顾一头而牺牲另一头。如果它用500K的电位器（像某些ibanez jackson等的款式），那它的双线圈档位的音色就是正常的，但是单线圈的音色就会显得“生硬”；反之，如果它用的是250k的电位器（比如fender等牌子的单单双款式），它的单线圈音色正常，但双线圈的音色就会比较“疲软”。
当然，上面说的“对”不是绝对意义上的对错，吉他音色没有绝对意义上的对错，还得放到具体的应用场景之下来考虑。但我们在谈论电吉他的音色好坏的时候，通常都是以那些欧美经典音乐为参考标准的不是吗，比如人们心目中的经典双线圈音色Gibson Les Paul，就是用的500K电位器，这个传统一直沿袭下来，后来绝大多数品牌的双线圈的琴也都用的是500K的电位器，而且绝大多数的双线圈拾音器在开发的时候，也是默认你会用500K的电位器，在这个基础上来研发它的音色，同理，fender strat单线圈用的是250K的电位器，所以绝大多数的单线圈拾音器都是默认你用的是250K的电位器，以这个为它音色的标准。
我之所以提到这一点，是因为好多吉他手误以为单单双的琴就是单线圈双线圈都兼顾，就一定是更加全能的，不知道这背后其实暗含着一些妥协，你得明白你做的这个选择，得到了什么，要舍掉些什么。如果说某人买250k单单双的琴，他明白自己要什么，知道这把琴的双线圈那档很可能音色偏闷偏软，而这恰好就是他想要的音色，那当然可以，而不是，他本来想用这琴干金属，买来却发现琴桥的双线圈不够猛不够亮还不知道问题出在哪。而且不像某些人所认为的，这种亮和暗是简单的通过后期的一些EQ调节就能100%还原和弥补的，声音没有这么简单，如果都这么简单的话，所有音色都靠后期加一个EQ不就可以了？……
还有些人误以为双线圈可以切单就是全能了，然而目前还没有哪个双线圈拾音器在切单后的音色能和真正的单线圈相媲美。只能说，它是另外一种音色，但无法代替正宗的单线圈。
关于22品和24品之争，当年中文互联网上有篇广为流传的文章，一个叫ed roman的人写的，说PRS 24和22哪个更好，他的结论是24品的音色更好，但论据完全是扯淡，但被国内某人翻译后发布在门户网站上，误导了很多人，很多年，遗毒甚广。所以这里我专门就这个问题进行拨乱反正。
我们假设两把琴其他配置都完全一样，唯一的区别就是一把是22品，一把是24品，那么它们音色上的唯一区别就是琴颈拾音器那档（以及所有包含琴颈拾音器工作的其他档）的音色，琴桥拾音器那档的音色则不会有区别。原理其实非常简单，因为24品的琴它的指板要长出来一截，所以它琴颈拾音器的位置就不得不靠后一些（或者说靠下一些，总之就是更靠近琴桥的方向），相当于拾取琴弦振动的位置更加靠后了，打个比方，咱们在弹木吉他的时候都有一个体会：右手拨弦的位置，越靠近琴颈方向，声音就越厚实圆润，越靠近琴桥方向，出来的音色就越单薄，其实就是这个简单的道理。所以24品琴的琴颈拾音器音色没有22品琴的琴颈拾音器的音色那么肥厚圆润，而咱们听到的很多经典的电吉它琴颈拾音器的音色都是22品的琴出来的，这种音色已经被广泛接受并喜欢。这也是为什么很多吉他大师宁可用22品的琴，不用24品的琴。
总之，这世界上不存在所谓的全能琴。所谓的“万金油”，就是什么都能来一点，但是达不到最“好”。一把琴的配置总得有所取舍，你得明白你做的这个选择在得到了什么的同时要舍掉些什么。
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